我国是人类前史上最早出产陶器的文明古国之一，几千年撒播下来的艺术著作不计其数，让咱们今天也能够通过这些陶瓷艺术品来体会前史长河中的点滴。今世陶瓷艺术的探究者和发明者们，不只面对着悠长的传统技艺，也在思索着怎么开展我国今世的陶瓷艺术。

　　那么，什么是现代我国的陶瓷艺术开展的新亮点？又怎么鉴赏我国的现代陶艺品？我国现代陶艺的开展进程，与世界上其他的国家有何不同，能够从多种视点来讨论。

　　先从发明时刻来看。新我国树立今后发生的第一代陶瓷艺术家因其学习布景、师承来历不同，年代的变迁使他们的著作不只反映了我国传统文明，也因为一些艺术家的留学布景，反映出了西方陶瓷艺术与我国的差异。例如祝大年、梅健鹰、郑可、高庄的著作。祝大年曾留学日本，他的著作装修性强、颜色明亮，透出很激烈的人情味。作为“建国瓷”的首要参与者，他不只尽力康复当地名窑的出产，也从理论上对传统艺术的开展做了重要工作；高庄的著作不只很好地承继了传统工艺手法，还反映出了前史时期的特征。

　　第一代陶瓷艺术家的学生构成了我国第二代陶瓷艺术家。这时，新我国的教育体制发生了改变，中心工艺美术学院和中心美术学院等一批艺术教育院校的树立，不只引进了西方的教育体制，也使我国的学生更多地承受到了西方的现代艺术设计理念。例如，杨永善、周国桢、陈若菊、张守智等，他们的著作注重实用性和立异，对我国现代陶艺开展的承上启下，功不可没。

　　上世纪80年代改革敞开以来，许多陶艺作者开端了新的考虑和探究。我国新一代的陶瓷艺术家之中有一部分坚持传统技艺，在原料和工艺方面进行探究，著作精美、理性细腻；也有一部分在著作中表现出更多地糅合各种艺术发明的办法在著作中，探究陶瓷与其他资料的结合，不限制在传统的陶瓷造型和功用的根底之上。新一代陶瓷艺术家的著作对我国现代陶艺的开展发生了重要的影响。如吕品昌，他的著作不拘泥于具象，显示风格；白明的著作新鲜高雅，赋有文人气质，在具象的陶艺著作中表现了笼统的我国传统文明，以一种出世和入世的姿势专心于现代陶艺的开展；郑宁在日本留学阶段注重实地研讨日本的传统陶艺，著作质朴淳厚，沉稳古拙中现流畅；左正尧，著作表现手法纯洁妥当，给人以直观的冲击力，有设备艺术的特征；何炳钦，著作依据绞揉成的泥片纹路有认识拼组成装修形象，既有人为认识的装修形象作用，又有天然天成的形象作用，给人一种巧夺天工、天然雕刻的意象。

　　投身到陶艺发明中的年轻一代，展示出了多元化、敞开的、归纳的艺术特征。各种试验和发明反映了新一代的陶艺发明者正力求以一种新的视角审视陶艺发明、从头树立陶艺的发明价值。例如，马跃军的著作力求把对传统平缓天然的审美意境与青瓷的色质一致起来。造型上，著作在曲与直、动与静、虚与实的比照方式中，从而使著作天然地流露出乐律般的美感；冯澍，作为上世纪80年代初出世的一代人，对传统的崇拜，以及对高新技术被迫的承受，使其著作写实夸大，运用资料的结合完结对视觉的冲击；王海晨，以一种新的视角来诠释青花装修与现代家具的结合。

　　以陶瓷发明的区域来看，像景德镇作为前史上的陶瓷重要产区，名家辈出，许多陶瓷艺术家在景德镇完结发明，著作保留了原汁原味的手工技巧和工艺之美，时至今天，一部分陶瓷艺术家不只承继了产区精深的传统工艺技巧，还把这些蕴含着我国传统文明的技艺发扬光大。

　　浙江省龙泉市自宋代开端便是青瓷的重要产地，现在许多中外陶艺家仍醉心于如冰似玉的青瓷。例如：陶瓷艺术家徐朝兴长时刻从事龙泉青瓷艺术的发明与工艺研讨，有丰厚的青瓷功底和共同的艺术风格。他的著作承继了龙泉青瓷传统工艺，熔龙泉哥窑与弟窑于一炉；毛正聪，从事青瓷研讨50余年，承继龙泉青瓷传统工艺并勇于立异，自具风格。他的著作被中南海紫光阁、中心台办等组织以及中心领导、海内外人士保藏。

　　江苏省宜兴市盛产陶器，紫砂陶是其代表产品。宜兴紫砂茶壶前史悠长，名扬天下。前史上制造紫砂壶的名家名作撒播甚广，首要以造型制胜：“方非一式，圆不一样”。用紫砂茶壶泡茶，不只不发生化学改变，不夺茶香，又无熟汤气，泡出的茶水色泽澄洁通明，茶味浑厚漫长。紫砂茶壶不只有杰出的实用功用，并且造型古拙美丽，赋有民族风格，色泽丰厚含蕴，制造细致精巧，通过历代演员饱经沧桑的发明，成为工艺价值很高的赏识品。现在宜兴仍有许多陶艺家承继传统，制造出颇具新意的著作。

　　福建省德化市以白瓷为名，瓷塑著作最有特征，今天也是重要的陶瓷产区。德化陶瓷艺术家苏清河，著作《坐石观音》艺术瓷雕是苏清河的德化莹玉艺术陶瓷研讨所推出的莹玉系列瓷雕中的莹玉红瓷种新作，著作表现了作者共同的艺术风格和登峰造极的艺术发明手工。许兴泰的《坐荷观音》在承继以何朝宗为代表的德化传统瓷塑技法的根底上，斗胆地进行艺术立异，著作动感十足，使观音的形象愈加世俗化、生活化，极具自在潇洒的造型美。

　　我国现代陶瓷艺术家背面有厚重的我国传统陶瓷文明为依托，他们又把目光投射到了世界领域，对我国今天的陶瓷艺术做出了非常重要的奉献，其著作成为印证我国社会开展的可贵的文明财富。可是，相关于我国今世艺术品商场的火爆，现在的艺术品拍卖商场关于现代陶艺著作还没有发生满足的注重，陶瓷出资主体仍然是我国古代陶瓷，零散的现代陶瓷拍卖还难成气候，往往是个人的保藏行为。

　　我国现代陶艺著作现在还没有引起商场和人们的重视，并不代表著作不能引发观者的考虑和情感共识。我国陶艺有着特别的前史和布景条件，尽管我国今世陶艺开展的路弯曲而困难，可是正因为有了越来越多的陶艺发明者不断对我国陶艺进行考虑和探究，影响和成效现已渐渐闪现：各种陶艺联展和个展地举行日益增多，教育规划不断扩大，学习陶艺的人员不断添加，世界性的沟通也日渐频频。在各种拍卖会上开端呈现现代陶艺著作，世界艺术保藏界也开端注意到我国一批有实力的陶艺家的著作。所以，咱们应以等待的目光看待我国现代陶艺著作的商场潜力。艺术品往往由时刻来查验，我国现代陶瓷艺术的开展不会在人们暂时的无视的目光下萎缩，而是正以蓄势待发的姿势预备着。

　　敬重的读者朋友，因为制版过程中的忽略，本刊2013年4月20日12版刊登的《陈繁国：琢器画坯的立异开拓者》一文配图注释标示有误，应为：“陈繁国瓷板画赏识”。给您阅览带来的不方便，咱们表明诚挚的抱歉。